सौंदर्या रजनीकांत (Soundarya Rajinikanth) अपने पिता के लार्जर दैन-लाइफ सरनेम को पीछे छोड़ अपनी अलग पहचान बनाने के सफर पर है. 

सौंदर्या रजनीकांत भारतीय ग्राफिक डिजाइनर (graphic designer), फिल्म निर्माता (film producer) और निर्देशक (director) है. तमिल फिल्म इंडस्ट्री (Tamil Film Industry) के इस जाने-माने नाम ने ओकर पिक्चर प्रोडक्शंस (Ocher Picture Productions) शुरू किया. सौंदर्या ने फिल्मों में अपना करियर ग्राफिक डिजाइनर के तौर पर शुरू किया. 

Image Credits: Soundarya Rajinikanth/ Instagram

ग्राफ़िक डिज़ाइनर के रूप में शुरू हुआ करियर 

फिल्मों में सौंदर्या (about Soundarya Rajinikanth in Hindi) का करियर 1999 में बेहद सफल पदयप्पा (Padayappa) के लिए ग्राफिक डिजाइन में एक स्केच कलाकार (sketch artist) के रूप में शुरू हुआ. शिवाजी (Sivaji 2007) के बाद ही उन्होंने 'गोवा' बनाना शुरू की. अंबे आरुइरे (Anbe Aaruyire 2005), संदाकोझी (Sandakozhi 2005), चंद्रमुखी (Chandramukhi 2005) और चेन्नई-28 (Chennai-28 2006) में उनका काम काफी लोकप्रिय रहा है. 

अपने पिता रजनीकांत (Rajinikanth) की फिल्मों के लिए, उन्होंने टाइटल सीक्वेंसेस (title sequence) को डिज़ाइन किया. वह गोवा (Goa 2010) के साथ फिल्म प्रोड्यूसर बनीं. उन्होंने फिल्म कोचादइयां (Kochadaiyaan 2014) से निर्देशक (female director) के रूप में अपनी शुरुआत की.

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भारत की पहली मोशन कैप्चर फिल्म कोचादइयां का किया निर्देशन

सौंदर्या रजनीकांत ने भारत की पहली मोशन कैप्चर फिल्म (India's first motion picture film) कोचादइयां का निर्देशन किया, जिसमें रजनीकांत मुख्य भूमिका में थे. कोचादइयां (Kochadaiyaan) के ज़रिये, सौंदर्या फीचर फिल्म (feature film) में अपने पिता को निर्देशित करने वाली पहली महिला बनी. एनडीटीवी इंडियन ऑफ द ईयर अवार्ड्स (NDTV Indian of the Year Awards) 2014 में, उन्हें 'फिल्म में तकनीकी नवाचार' (Technical innovations in film) के लिए सम्मानित किया गया.

2019 में, उन्होंने मय 6 एंटरटेनमेंट (May 6 Entertainment) नाम से प्रोडक्शन कंपनी शुरु की. उन्होंने एक सोशल प्लेटफॉर्म (social platforms) की भी स्थापना की, जो वॉइस मेसेजेस पर आधारित है. 

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सौंदर्या रजनीकांत एस्पायरिंग फीमेल एंटरप्रेन्योर्स (female entrepreneurs) को खुद अपनी पहचान बनाने और इंडस्ट्री में नवाचार (innovation) को बढ़ावा देने के लिए प्रेरित कर रही है. 

परिंदा और अर्धसत्य में क्या समानता है? जाने भी दो यारो, हैदराबाद ब्लूज़, बैंडिट क्वींस, या 1942: ए लव स्टोरी को जोड़ने वाली कड़ी क्या है? इन सभी यादगार फिल्मों की क्रिएटिव फ़ोर्स (creative force) रहीं है रेनू सलूजा (Renu Saluja). फिल्म एडिटर (film editor) वह होता है जो डायरेक्टर (director) के नज़रिये को स्क्रीन पर उतारता है. 80 और 90 के दशक में बनी कई फिल्मों में रेनू ने एडिटर की तौर पर काम किया. नसीरुद्दीन शाह  ने सलूजा पर लिखी गई किताब, 'इनविजिबल: द आर्ट ऑफ रेनू सलूजा' (Invisible: The Art of Renu Saluja) के लॉन्च पर कहा, “वह एक एडिटर से कहीं ज़्यादा थीं. वह एक फिल्म निर्माता थीं.”

गॉडमदर (1998) के डायरेक्टर विनय शुक्ला (Vinay Shukla) रेनू को याद करते हुए बताते हैं, "वे फिल्म इंडस्ट्री की पहली वुमन एडिटर थी जो एक्सपेरिमेंट करने से और रूल ब्रेक करने से कभी नहीं घबराई. कहानी को लेकर उनकी समझ गहरी और एडिटिंग में मैथमेटिकल प्रिसिशन सटीक होता." विनय शुक्ला ने बताया कि रेनू असाइनमेंट लेने से पहले फिल्म की स्क्रिप्ट (script) पढ़ती थी, यदि उन्हें कहानी में संवेदनशीलता नहीं दिखती, तो असाइनमेंट नहीं लेती."

 रेनू ने परिंदा (1989), धारावी (1993), सरदार (1993) और गॉडमदर (1999) के लिए बेस्ट एडिटिंग केटेगरी में  नेशनल फिल्म अवॉर्ड्स जीते. परिंदा (1989) और 1942: ए लव स्टोरी (1994) के लिए फिल्मफेयर भी मिला. 'गॉडमदर' (Godmother) की स्क्रिप्ट पढ़, रेनू ने कहा, "ये मेरी पहली एडिटेड स्क्रिप्ट है, इसमें मेरे करने के लिए तो कुछ छोड़ा ही नहीं." 

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 'खामोश' (1985), रेनू द्वारा एडिट की गई शुरुआती फीचर फिल्मों में से एक थी, जिसका निर्देशन उनके पहले पति विधु विनोद चोपड़ा (Vidhu Vinod Chopra) ने किया था. दोनों की संवेदनशीलता और फिल्मों की थीम का नज़रिया मेल खता था. FTII के दिनों से एक साथ प्रोजेक्ट्स करने की बाद, कुछ ही समय में दोनों ने शादी करली. सालों बाद तलाक होने पर भी उनकी साझेदारी जारी रही. रेनू की असामयिक मृत्यु तक उन्होंने चोपड़ा की बनाई हर फिल्म में एडिटिंग की.

 रेनू के दूसरे पति और लंबे समय से सहयोगी रहे सुधीर मिश्रा (Sudhir Mishra) ने इंटरव्यू में उनके बारे में बात करते हुए कहा, "एक अच्छे एडिटर की अहमियत यह है कि वे आपको बताते हैं कि आपने वास्तव में क्या बनाया है, जबकि आपने जो बनाया है, आप उसी में फंसे रहते हैं." 

 रेनू सलूजा ने उस समय फिल्म इंडस्ट्री (film industry) में अपनी पहचान बनाई जब सिर्फ एडिटिंग क्या, किसी भी टेक्निकल फील्ड (technical field) में महिलाएं दूर-दूर तक नज़र नहीं आती थी. उनके काम ने महिला फिल्म संपादकों (female film editors) को रास्ता दिखाया.

इंडियन सिनेमा (Indian cinema) को नई सोच और रंग-बिरंगे किरदारों से रंगने वाले डायरेक्टर (director) मणिरत्नम (Mani Ratnam) ने अपनी कॉर्पोरेट जॉब से परेशान होकर फ़िल्मी दुनिया को चुना. अपनी भावनाओं, कहानियों, और ज़मीनी स्तर की समस्याओं को फिल्मों का रूप दिया. उनकी फिल्मों में महिला किरदार (female characters) थोड़ी जटिल, काफी बेबाक, और ज़रा हटके होती. मणिरत्नम की फ़िल्में महिलाओं के दिलों की गहराई और भावों की जटिलता को दर्शातीं. हवा, बारिश, पानी जैसे प्राकृतिक दृश्यों के ज़रिये - उदासी, खुशी, भय, हताशा, रोष, प्रेम, शून्यता, हर भावना को दिखाया.

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1987 की नायकन में नीला ने पितृसत्ता की गहराईयों को दिखाया और बताया पुरुष प्रधान समाज की भ्रांतियां किस तरह एक लड़की के सपनों को रोंदती हैं. 1995 की फिल्म बॉम्बे की किरदार बानो, शादी के बाद धर्म, परिवार और प्यार को एक धागे में बांधती दिखी. शादी के बाद अपने नए घर में अंजान तौर-तरीकों को अपनाने की जद्दो जहद को दिखाया. 2002 में आई कन्नाथील मुथामित्तल की इंदिरा ने समाज की बंदिशों को तोड़ते हुए गोद ली हुई बेटी को मां का प्यार दिया. इस फिल्म ने मातृत्व के अलग-अलग पहलुओं की परते खोलीं. समय के साथ मणिरत्न की महिला किरदारों को बदलते देखा, पर उनकी आज़ाद ख़याली कभी न बदली. 

मणिरत्नम डायरेक्टर होने के नाते अपने किरदारों को ऐसे गढ़ते कि बड़ी सहजता से पितृसत्ता की असलियत धीरे-धीरे सामने आती. मां, बहन और पत्नी के रूप की गहराई को दिखाया. आमतौर पर इनकी सभी नायिकाओं में स्वतंत्र स्वभाव देखा जाता है. उनकी हर पहलु की पड़ताल करने वाली फिल्म मेकिंग स्टाइल महिला किरदारों को बेचारी या पुरुष की पीछे चलने वाली नहीं दिखाती. 'नायकन', 'रोजा', 'बॉम्बे', 'दिल से' और 'कन्नाथिल मुथमित्तल' जैसी फिल्मों में, महिला पात्र कहानी का अभिन्न अंग हैं और उन्हें पुरुष प्रधानों के समान महत्व दिया गया. उनकी आकांक्षाओं, इच्छाओं और संघर्षों को चित्रित किया गया. 

परंपरागत फिल्म मेकिंग स्टाइल से हटके, अपने समय से आगे की फ़िल्में बनाने वाले मणिरत्नम आज भी इंडियन सिनेमा को अपनी क्रिएटीविटी से प्रभावित कर रहे हैं.